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弗格森与c罗：在欧洲杯舞台上塑造传奇

发布时间:2024-07-10 03:31:25【足球快讯】人次阅读

摘要当葡萄牙国家队在2016年欧洲杯决赛中加冕冠军时，它标志着一段传奇旅程的高潮，这段旅程由两位足球界最伟大的传奇人物塑造，亚历克斯·弗格森爵士和克里斯蒂亚诺·罗纳尔多，弗格森对C罗的指导当弗格森在2003年将年轻的C罗带到曼联时，他看到了一个具有巨大潜力的球员，在弗格森爵士严格的指导下，C罗发展成为一名世界级球员，以其令人难以置信的速度...。

当葡萄牙国家队在2016年欧洲杯决赛中加冕冠军时，它标志着一段传奇旅程的高潮，这段旅程由两位足球界最伟大的传奇人物塑造：亚历克斯·弗格森爵士和克里斯蒂亚诺·罗纳尔多。

弗格森对C罗的指导

当弗格森在 2003 年将年轻的 C 罗带到曼联时，他看到了一个具有巨大潜力的球员。在弗格森爵士严格的指导下，C 罗发展成为一名世界级球员，以其令人难以置信的速度、技巧和进球能力而闻名。

弗格森爵士培养了C 罗的获胜心态，教会了他团队合作和职业精神的重要性。他挑战 C 罗达到新的高度，帮助他提高自己的比赛水平，最终成为世界上最好的球员之一。

2004 年欧洲杯：葡萄牙的首次尝试

在 2004 年葡萄牙本土举行的欧洲杯上，C 罗首次在国际舞台上展示了他的才华。作为东道主，葡萄牙的期望很高，C 罗也没有让人失望，在比赛中打进 2 球，帮助球队进入决赛。

尽管葡萄牙最终在决赛中负于希腊，但 C 罗的精彩表现让世界对他刮目相看。他被评为欧洲杯最有价值球员，并被广泛认为是该赛事最优秀的球员。

2016 年欧洲杯：传奇的诞生

12 年后，C 罗回到了欧洲杯舞台，作为葡萄牙的队长。尽管因膝盖受伤错过了小组赛，但 C 罗在淘汰赛复出，并在半决赛中打进制胜球，帮助葡萄牙击败威尔士。

在决赛中，C 罗带领葡萄牙队对阵东道主法国队。尽管葡萄牙最终 1-0 获胜，但 C 罗在加时赛中因膝盖受伤被迫下场。他的领导力和决心激励了队友，他们最终赢得了冠军。

C 罗的遗产

2016年欧洲杯的胜利巩固了C罗作为葡萄牙历史上最伟大的球员之一的地位。他在比赛中的表现是足球史上最伟大的时刻之一，他的领导力给他的球队留下了不可磨灭的印记。

C 罗与弗格森爵士的合作塑造了他作为球员和领袖的道路。弗格森爵士的指导和C罗的天赋相结合，创造了足球界一个真正的传奇。

结论

弗格森爵士和C罗在欧洲杯舞台上的合作塑造了一段传奇之旅。弗格森爵士的指导和C罗的天赋共同创造了足球界一个不朽的传奇。2016 年欧洲杯的胜利既是 C 罗辉煌职业生涯的巅峰，也是他对葡萄牙足球的持久贡献。

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文学作品中最常见的四大类体裁是什么？

即指诗歌，散文，小说，戏剧四种文学创作体裁，是文学创作最为常见也最为高端的四种体裁。 ①诗歌传统的诗是有韵律的文学作品。 它通过想像与抒情来表达某种强烈的情感。 诗是历史最悠久的文学形式。 中国是世界上诗歌最发达的国度之一。 ②散文这是一种没有严格的韵律和篇幅限制的文学形式，与韵文相对。 中国的散文从先秦诸子散文发展而来，代有散文名家名作。 其中历史散文和赋体以及奏议文告等应用文体，对后代产生了深远影响。 中国自古是世界上散文最发达的国度。 ③戏剧这是另一种古老的文学形式，主要通过不同角色之间的对话来表达作者的思想和感情。 戏剧可以用于舞台的表演，也可以阅读。 戏剧，指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。 文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。 ④小说这是一种叙事性的文学体裁，通过人物的塑造和情节、环境的描述来概括地表现社会生活。 “小说”一词最早记载于《庄子·外物》：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。 ”中国现代意义上的小说，是从先秦散文中的寓言滥觞，经过汉末六朝的笔记，到唐传奇宋话本拟话本而成熟，再传至明清以四大奇书（后《金瓶梅》被《红楼梦》取代，成“四大名著”）为代表的长篇小说和以聊斋志异为代表的短篇小说。 扩展资料中国小说渊源于古代神话传说，经历了六朝志怪、唐代传奇、宋元话本、明清章回小说和“五四”现代小说的发展过程。 1、志怪志人小说：指我国汉魏六朝的谈鬼神怪异的一种旧小说。 起源于古代神话和传说。 如《搜神记》、刘义庆的《世说新语》。 2、传奇小说：是一种情节多奇、神异的古典小说。 一般指唐人创作的文言短篇小说。 是元、明、清三代小说、戏剧作家汲取题材的宝库。 其源出于六朝“志怪”。 唐传奇的出现标志着我国古典小说的成熟。 如李朝威的《柳毅传》。 3、话本小说：指宋元说话艺人所用的底本。 后成为小说的一种样式，即话本小说。 话本的出现是“小说史上一大变迁”，它对我国古代小说的发展产生了极为深远的影响。 4、拟话本小说：明代文人模仿话本体制、形式进行创作的小说，如《杜十娘怒沉百宝箱》。 5、章回小说：我国古代长篇小说的一种样式。 是在讲史、话本的基础上发展起来的一种分章叙事的小说。 特点是概括故事情节的发展和矛盾冲突的段落，划分为若干回，并多用对偶句式作回目，揭示本回内容。 每回开头常有诗词。 最先一段重提上回内容，以便衔接本回内容；每回结尾，多在情节高潮时戛然而止，留下悬念。 6、谴责小说：以揭露社会弊病，并对封建官场和社会的种种病态进行鞭笞与谴责的一类小说的总称。 产生于辛亥革命前后。 7、演义小说：旧体长篇小说的一种，概括史书、传说，用近代口语铺叙成文。 是由讲史话本发展而来的。 参考资料来源：网络百科-四大文学体裁

川剧的变脸是怎么回事,是怎么作到的呢?

川剧绝活：变脸变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。 是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。 相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。 川剧把“变脸”搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一门独特的艺术。 变脸的手法大体上分为三种： “抹脸”、“吹脸”、“扯”。 此外，还有一种“运气”变脸。 “抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。 如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。 如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。 如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。 “吹脸”只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。 有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。 必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。 《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，采用的便是“吹脸”的方式。 “扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。 它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。 丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。 随着剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。 如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)，可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。 再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。 “扯脸”有一定的难度。 一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。 二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。 还有一种方式是“运气变脸”。 传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。 总之，变脸在川剧中是很绝的一门技艺，现在已被其它兄弟剧种所借鉴，并且已经流传国外

诗歌是与什么并列的一种文学体裁

文学体裁是指文学作品的类别。 它分为诗歌、小说、散文、戏剧。 一 散文 这里说的散文是指同诗歌、小说、戏剧并列的一种文学体裁，不是古文体的散文。 按照表达方式的不同，散文可分为叙事散文、抒情散文、和议论散文。 散文的重点是形散神不散。 形散是指散文取材自由，不受时空限制，表达方式多种多样。 神不散是指散文的主题要明确集中。 二 小说 文学体裁的一种，它以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活。 人物、情节、环境是小说的三要素。 塑造人物形象是小说反映社会生活的主要手段。 常见的塑造人物形象的方法有肖像描写、心理描写、行动描写、语言描写、环境描写及正面描写和 侧面描写等。 小说情节起着展示人物性格、表现作品主题的作用，，它一般包括开端、发展、高潮、结局等四部分，还有的包括序幕、尾声。 环境包括社会环境和自然环境。 社会环境主要交代作品的时代背景；自然环境主要包括人物活动的时间、地点、景物，用以烘托气氛，表现人物的感情等。 按照不同的标准，小说可分为不同的种类： 按照篇幅及容量分为长篇（如《红楼梦》）、中篇（如《阿Q正传》）、短篇（如《最后一课》）以及微型小说（如《鞋匠》）； 按照写作体制分为章回体（如《三国演义》）、日记体（如《莎菲女士日记》）、书信体（如歌德的《少年维特的烦恼》）、自传体（如高尔基的自传体三部曲《童年》、《在人间》、《我的大学》）； 按照小说内容分为历史小说、现代小说、科学幻想小说、公案小说、武侠小说、言情小说、传奇小说等等； 按照语言形式分为文言小说（如《促织》）、白话小说（如《药》））。 小说的命题方式多种多样：1 以主人公命题，如《孔已己》；2 以故事发生的地点命题，如《荷花淀》；3以主要事件命题，如《灌园叟晚遇仙女》；4 以贯穿全文的构成情节的细节命题，如《药》；5 以故事发生的时间或背景命题如《夜》。 我国古代小说发展，大致经历了如下几个阶段： 1 上古到先秦两汉，这是我国古代小说的酝酿和萌生时期。 主要是先秦的寓言。 如《精卫填海》、《夸父逐日》《黄帝擒蚩尤》《后羿射日》《女娲补天》 2 魏晋南北朝时期，出现了志怪、志人小说，合称为笔记小说。 这一时期，我国的小说初具规模。 主要作品有张华的《博物志》；干宝的《搜神记》等。 3 唐代出现了唐代传奇。 唐代传奇的出现标志着我国古典小说的成熟。 著名传奇有：蒋防的《霍小玉传》，元稹的《莺莺传》，李朝威的《柳毅传》，白行简的《李娃传》。 4 宋代出现了白话小说--话本 。 至此，才以小说作为故事性文体的专称。 话本的出现是小说史上一大变迁，它对中国古代小说的发展产生了极为深远的影响。 代表作有《三国志平话》。 5 明代出现了拟话本，即明代文人模仿话本的体制、形式进行创作的小说。 如《玉堂春落难逢夫》、《杜十娘怒沉百宝箱》、《沈小霞相会出师表》。 6 明、清出现了章回小说。 这一时期，我国古代小说发展到顶峰，产生了一批伟大不朽的名著。 如《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《聊斋志异》、《儒林外史》、《红楼梦》。 我国古代小说的特点： 1 注意人物行动、语言和细节描写，在矛盾冲突中展示人物形象。 2情节曲折，故事完整。 3语言准确简练，生动流畅、富于个性化。 4叙述方式明显带有说书人的印记。 三、戏剧 戏剧是一种综合的舞台艺术。 我们这里讲的戏剧实际上是剧本，它是文学体裁的一种。 戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人物性格的冲突上，具体表现为一系列的动作。 戏剧语言包括人物语言（台词）和舞台说明。 舞台说明是写在剧本每一幕的开端、结尾和对话中间的说明性的文字，内容包括人物表、时间、地点、服装、道具、布景、以及人物的表情、动作、上下场等，它具有增强舞台气氛、烘托人物心情，展示人物性格、推动情节展开等多种作用。 按照不同标准，戏剧可分为不同种类： 按照艺术形式和表现手法分为话剧如《雷雨》、歌剧《白毛女》、舞剧《丝路花雨》； 按照剧情的繁简和结构分为独幕剧如丁西林的《一只马蜂》、多幕剧如《雷雨》； 按照题材所反映的时代分为历史剧如《屈原》、现代剧如《雷雨》； 按照矛盾冲突的性质可分为悲剧如《屈原》、喜剧如《威尼斯商人》、正剧如《白毛女》。 四、诗歌 （一） 文学体裁的一种，它以高度凝练的语言，形象地表达作者丰富的思想感情，集中反映了社会生活，并具有一定的节奏和韵律。 （二） 诗歌的特点：①诗歌内容是社会生活最集中的反映。 ②诗歌有丰富的感情和想象。 ③诗歌的语言是精炼的，形象的，音调和谐、节奏鲜明的。 ④诗歌在形式上，不是以句子为单位，而是以行为单位的。 （三） 诗歌的分类： 按照内容有无较完整的故事和人物分为叙事诗和抒情诗。 抒情诗又分为直接抒情、间接抒情等； 按照形式分为格律诗、自由诗、民歌等； 我国古典诗歌分为诗、词、曲； 古体诗和近体诗 诗分为古体诗和近体诗，古体诗指唐代以前的古代诗歌，唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗，就是我们所说的近体诗。 近体诗是同古体诗相对而言的。 唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的。 。 。 。 。 。 。 。 。 。

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